贷款贴息、追加奖励三种类型。尤其是引入商业金融资本方面，通过对担保公司按照一定额度给与补贴，多担保多补贴的方式，创意企业因缺少有形抵押物而造成的银行授信额度问题有望得以解决。

　　除了推进，吴锡俊也已开始琢磨着退出的事：“政府资金最初不求回报，当产业要素在市场平台上流动起来，我要保本有序退出。”退出的方式，设想是通过两个基金，一是创投基金，一是产业基金。去年8月创投基金已通过管理办法，现正在审批环节。计划由专项里出1亿元，然后按1比3与社会资金配比。吴锡俊透露，已有很多风投机构表示了意向，包括境外的大担保公司。

　　越有文化越无创意?

　　这不是拆词游戏，但所谓的“文化创意产业”一说中，文化、创意、产业，谁和谁之间都不是零距离。上海也好，北京也罢，虽有各自的先天特征，但在发展创意产业的过程中，矛盾挣扎往往俱在其里，大同小异。

　　北京文博会上，各个区县带头人纷纷和展示属于本区内的历史文化优势，但人们还难以想象国子监和北京豆汁如何能转化成创意产业。上海社科院创意产业研究中心副主任王如忠向来笃信“仓廪实而知礼节”，让他略感意外的是，中西部地区的一些经济并不富裕的区县也会邀请他去规划“创意产业”，后来他发现，这样的区县往往有某项历史文化传统。在当地政府看来，若不能化文化为创意，就好比“捧着金饭碗讨饭”。

　　北京大学文化产业研究院副院长陈少峰直陈，祖宗留下的东西是有文化，但那是遗产，只关乎旅游，而创意是新鲜地产生于人的头脑中。在中国，似乎可以看到一个反像，就是越有历史文化积淀的地方，创意产业越落后，比如西安、开封。虽然不是有文化导致无创意，但也侧面说明了，文化与创意之间，亦无正向的因果相关。

　　一个怪现象，某直辖市中，一个时尚创意园区傲然屹立于破落棚户区之间，有意向的租户望风而逃；而某南方沿海新城，本没有多少老厂房，为了搞园区，平地扣饼生造了一区“老”厂房出来。一方面，按照上海的规划，到2010年底，园区总数将达到100个；另一方面，学者预言上海现有的园区中，将有一半因定位不清面临关门。

　　《中国创意产业发展报告》的著者张京成认为，北京创意产业的相对领先，是因为它是当今中国最大的人才聚集中心，而非因它是文化古都。至于上海的创意产业，是在一处处工业用地上长出来的，一开始就离文化很远。目前来看，创意产业中最高回报的业态，是影视传媒、移动新媒体、网游动漫等，这也是各地将在未来重点扶持的对象。

　　世博中国馆副部长毛竹晨告诉《财经国家周刊》，在以往的世博会上，中国被诟病最多的一点就是上来就是五千年，这次中国馆的一点突破在于，我们上来说的是30年，而不是五千年。“从文化积淀到创意水平，我们还有很大的提升空间。”毛竹晨说。