所谓“模式”

　　目前来看，创意产业中最高回报的业态，是影视传媒、移动新媒体、网游动漫等，这也是各地将在未来重点扶持的对象

　　上海创意产业中心秘书长何增强老也忘不了2006年，在上海世贸商城韩国设计展上看到的那两组电扇。一组是从1960年代到2000年代韩国产的，一组是相同时期上海产的华声电扇。1960年代的时候两国设计水平相仿，2000年代时已远不在一个层次上，中国几乎原地未动。

　　2010年6月18日，当沈载进率领韩国首尔设计财团来与何增强签署合作备忘录的时候，何增强心中的电扇又开始转了，他一直问对方：你们是怎么做的？

　　上海：印象与真相

　　上海历来开风气之先。2004年，“创意产业”这个说法由上海人带到中国。一年以后，北京才出现了类似的“文化创意产业”一说。在上海，“创意产业”的引入，有一个很实际的出发点，这就是：给那些已经气候渐成的基于老厂房改造的地产项目一个名分。

　　一般来说，关于上海，人们容易有如下印象：国际化、市场化、灵活开放。那么，在创意产业这一项上，实际情况如何呢？

　　在国际化方面，确实，上海创意产业圈中活跃着很多外国人。跟全国平均水平相比，在文化产品的国际贸易中，上海的逆差最小。沈载进坦承，他曾与包括北京、青岛在内的多个中国创意城市合作，但只有在上海，他认为有值得他们学习的地方，他们正在仿照上海新天地的做法，在首尔东大门，修复老城墙，建造一个以设计为主题的城市新区。

　　然而，作为国际金融资本最活跃的城市，上海的创意产业在借助外资方面，几乎没有太大收获。

　　在市场化方面，作为创意产业主要的中介机构，一个协会（上海创意产业协会），两个中心（上海市经济和信息化委员会下属创意产业中心、上海社科院创意产业研究中心）的处境有些看上去有些尴尬：既不太政府，也不太市场。一方面，一个协会、两个中心手里并无明确的专项基金。另一方面，虽然每年都搞很多论坛、项目对接会等，但这些活动大都靠政府埋单，真正行之有效的市场化推广仍然缺乏。即使很有品牌感的创意产业活动周，私底下也被一些创意企业描述为样子多于实质。

　　灵活性方面，上海本地的学者称环境不养人。他们认为纸面上的标准各地都是一样的，上海在文化内容方面的开放度，比起湖南、广州、深圳，只紧不松。

　　北京：进退之间

　　北京的创意产业虽然从来都是由宣传部门主导，但在文化产品的内容方面，并不见得比其他城市更加束缚。北京的内容产业占到了全国的35%。

　　在北京的创意产业发展机制中，政府介入之深，是别地无可比拟的。领导小组由市委书记和常务副市长挂帅，管口涉及23个职能部门。政府的深刻介入还有一个标志，那就是每年5亿元的财政专款（各管口专款累计超过10亿元）。

　　大家在看电影的时候，很少有人注意到《十月围城》片尾字幕上的这行字：“鸣谢：中国工商银行北京分行、北京市文化创意产业促进中心。”这部影片的成本中，很大部分来自文创中心居间，工行北京分行提供给发行方保利博纳的5500万项目贷款。

　　近年，文创中心陆续与工行、北京银行、交通银行确立合作关系，专门给予北京市场的授信额度分别为100亿元、50亿元、50亿元。2008年5月以来，华谊兄弟传媒有限公司多个电视剧项目获得北京银行1亿元贷款；2009年4月，工行北京分行核放1.2亿元贷款给华谊兄弟，支持这家公司2009年至2010年的4部电影。此外，光线传媒、保利博纳等大型创意民企，近年也都在政策扶助下得到过银行的大额贷款。

　　对文创中心副主任吴锡俊来说，怎么用好这每年的5个亿，扎扎实实地把创意产业的资金池做大，是他考虑最多的问题。目前，这笔专项基金的使用有项目补贴、