合。李凤亮表示，华强集团推出的3D环幕影院、《熊出没》动画片等产品，腾讯把内容生产和互联网平台相结合而推出的微信等产品，代表了文化科技融合的方向，但目前很多企业却只知道将技术“贴”在文化上，还不够深入。

　　在引领全球文化融合方面，深圳还有很多的路要走。李凤亮认为，目前深圳的文化与科技融合的企业，仍然局限在互联网数字内容的生产和数字设备的应用方面，在文化创意设计方面的应用很少。实际上，文化与科技融合还能应用到农业、工业等更多的跨界领域上。

　　事实上，目前国内的市场仍然对文化科技的深度融合产品有很大的需求，目前的市场足够大，再差的电影也有人看，但这些需求目前却被国外的产品所占据。中国文化产品要想占领市场，甚至走出国门，就必须在技术、创意上有所作为。

　　问题：文化创意企业落后时代发展

　　建议：适应市场潮流争取生存空间

　　“由于技术革新和创意升级的迫切性不够强，深圳很多传统文化创意企业已经死掉了”。李凤亮表示，移动互联网带来了新的消费方式，如果没有创新意识，“一定会被淘汰出历史的舞台”。

　　事实上，当国际上的服装设计已经考虑到不少新材料时，深圳的很多企业仍然在传统的面料和款式上费尽心思。当这些服装行业通过电商开展服务时，很多企业却还在传统的设计产业园里耕耘。

　　“并不是以传统和现代来决定消亡。”李凤亮表示，传统的文化企业并不是没有发展空间，而是如何去适应市场的潮流，争取生存的空间。“越是城市的就越向往乡村，即便是古老的非物质文化遗产，依靠无孔不入的科技，也会在城市里得到生长”。

　　中国艺术科技研究所所长白国庆也认为，目前全国的重点文物保护单位很多，但与之极其不相称的是，大遗址成为割裂于城市文化中心的孤岛甚至是弃儿，千城一面的当代建筑正解构着大遗址的传统文化空间。“文化科技融合能够对文化产业发展产生裂变效应，这也体现了党的十八大提出的要求：促进文化和科技融合，发展新型文化业态，提高文化产业规模化、集约化、专业化水平。”

　　白国庆认为，依靠大量的历史档案对大遗址进行查阅、辨析、鉴别和数字化，利用遥感技术、三维激光扫描等高科技手段记录大遗址现状，以此为基础建构大遗址的数字产品体系，比如数字出版、移动多媒体、动漫游戏和出版发行等文化产业领域，最后还能构建复合的工作体系，比如涉及考古、建筑、园林等业务团队以及产业运营等管理团队。