当然，也不是没有剧情片。同是参赛片，气质是完全不同了。就说《追踪》，饶是我对警匪、破案题材没什么兴趣，也不得不说片子“好看”——节奏快得恰到好处，导演原是做编剧出身，故事写得很聪明，伏笔和抖包袱都做得漂亮，细节处藏大义，可说是很妥帖的故事片。《当塞万提斯遇到莎士比亚》更是大俗片，让塞万提斯和莎士比亚相遇在西班牙的城堡里，还爱上同一个姑娘！这完全是胡扯，只是这场胡扯从头到尾充满一股聪明劲，留心那些台词、细节和桥段，机灵的幽默在这故事里随时会炸开，以至那又俗又荒唐的结局都可让人接受。留神，有“绝版好片”如果要让大量观众像评委一样品出闷片的“好”，显然很不现实。在参赛片水平不可能突飞猛进这个严酷的现实面前，提高参展片的可看性并扩大选择余地，就成了普通观众的福音。回想往届的电影节，造成大轰动的影片几乎都是些参展片。《关于莉莉周的一切》、《春逝》、《我为何命该如此》、《罪恶之城》等，哪一部不是一票难求。去年的《赛末点》和《回归》也是场场满座。上述的电影或出自名导，或有当红大牌主演，或是早已盛名在外，而对于此间观众来说还有更要紧的一条——这些片子没有可能被引进，在影展中放映过后就要“绝版”于大银幕。这类的“绝版”好片、热片这一次自然也不会少。在已经确定的展映名单上，真有不少能让人眼前一亮的名字。略小众些的如入围去年威尼斯影展竞赛单元的《金色大门》，一段意大利人眼中移民新大陆的艰辛往事。把菲里西提·霍夫曼送上奥斯卡影帝的《卡波特》，不再那么津津乐道于文化圈的八卦，而是用颇阴沉的调子剖开了60年代的美国和作家本人。最近的《牧羊人》，用一个缜密的、层层叠叠的故事引出了一个中情局高层的风雨人生，德·尼罗借描绘中情局的秘闻，用悲凉又残酷的口吻说信任、诚实、忠贞、信仰这些我们以为崇高的词汇如何崩塌，如瓦砾碎落一地。从圣丹斯电影节一路红到奥斯卡的《阳光小美女》可能仍是热门，这个一家“失败者”上路的故事就毋庸赘述了。《娜娜》在日本制造了那么多票房，那么多话题，当中岛美嘉和宫崎葵两个小美女能够出现在上海的大银幕上，想必漫画原作和矢泽爱的粉丝们会欢天喜地去捧场。除去这些不可能引进的影片，还有一种“绝版片”，这就是中国电影的伤心事了。当年《茉莉花开》在电影节上昙花一现，其后因为投资方、版权诸多琐碎的问题，影片耽搁两年多才得上映。这案例竟不是唯一的，这次轮到了《吴清源》。距离影片开拍，已经过去整整三年了！仍是困于投资方、资金重组和影片版权等问题，在工业游戏中，电影作品本身承担了代价并沦为牺牲品——田壮壮这部向吴清源一生的曲折和智慧致敬的影片，几乎让人等到无望。眼见影片发行难题的解决仍是未知数，这个六月的放映便显得越发珍贵了。今年电影节上还有一类绝无可能在今天的电影院里看到的影片，甚至连碟也未必容易淘到。它们属于过去的旧时光。这次特别设立的“向大师致敬”单元中，有黑泽明的《七武士》等三部影片，有费里尼御用男主角马斯·楚安尼的成名作与代表作，还有周璇主演的《马路天使》与《夜店》等。对着这些名字，说什么都是多余了，我们能做的就是——走进电影院。

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玛努埃拉独身，和儿子埃斯特班生活在马德里。她甚至连孩子父亲的名字都从不提起。埃斯特班17岁生日那天，玛努埃拉带他去看经典戏剧《欲望号街车》，男孩被深深打动，散场拼命追赶着主角要签名。这时不幸发生了，一场车祸夺走了埃斯特班年轻的生命。弥留时，少年最后的愿望是要母亲去巴塞罗那，找那离开已久的父亲。

埃斯特班的父亲叫洛拉，他已经是一个女人了，他做了变性手术，后来染上了艾滋病，之后就音讯全无了。故人阿格拉多把这一切告诉了玛努埃拉。因为阿格拉多，玛努埃拉又认识了罗萨修女，罗萨怀着洛拉的孩子。不幸的是，他留在她体内的不光是一个孩子，还有艾滋病毒。